Клод Моненің «Шөптегі таңғы ас». Импрессионизм қалай пайда болды

Пушкин мұражайындағы Моненің «Шөптегі таңғы ас» шын мәнінде сол аттас үлкен кенепке арналған зерттеу екенін бәрі біле бермейді. Ол қазір Орсей мұражайында. Оны үлкен суретші ойлап тапқан. 4-тен 6 метрге дейін. Алайда, картинаның қиын тағдыры оның барлығының сақталмағанына әкелді.

Бұл туралы «Сурет салуды не үшін түсіну керек немесе сәтсіз байлар туралы 3 әңгіме» мақаласынан оқыңыз.

сайт «Сурет күнделігі: әр суретте – тарих, тағдыр, жұмбақ».

» data-medium-file=»https://i0.wp.com/www.arts-dnevnik.ru/wp-content/uploads/2016/07/image-11.jpeg?fit=595%2C442&ssl=1″ data-large-file=”https://i0.wp.com/www.arts-dnevnik.ru/wp-content/uploads/2016/07/image-11.jpeg?fit=900%2C668&ssl=1″ жүктелу =”lazy” class=”wp-image-2783 size-large” title=”Клод Моненің “Шөптегі таңғы ас”. Импрессионизм қалай пайда болды" src="https://i2.wp.com/arts-dnevnik.ru/wp-content/uploads/2016/07/image-11-960×713.jpeg?resize=900%2C668&ssl= 1 ″ alt=”Клод Моненің “Шөптегі таңғы ас”. Импрессионизм қалай пайда болды” width=”900″ height=”668″ sizes=”(макс. ені: 900px) 100vw, 900px” data-recalc-dims=”1″/>

«Шөптегі түскі ас» (1866) Пушкин мұражайы - Клод Моненің ең танымал картиналарының бірі. Ол оған тән болмаса да. Өйткені, ол суретшінің әлі де өз стилін іздеп жүрген кезінде жасалған. «Импрессионизм» ұғымы болмаған кезде. Оның пішен үйілген картиналарының әйгілі сериясы мен Лондон парламенті әлі алыс болған кезде.

Пушкинскийдегі картина «Шөптегі таңғы ас» кеңірек кенептің эскизі екенін көп адамдар біле бермейді. Иә Иә. Клод Моненің екі «Шөптегі таңғы ас» бар.

Екінші сурет сақталады Орсей мұражайы Парижде. Рас, сурет толығымен сақталмаған. Пушкин мұражайынан алынған эскиз негізінде ғана оның бастапқы пішінін бағалауға болады.

Сонымен, суретке не болды? Оның жасалу тарихынан бастайық.

Шабыт. «Шөптегі таңғы ас» Эдуард Мане

Клод Моне Эдуард Маненің аттас туындысы бойынша «Шөптегі таңғы ас» туындысын жасауға шабыттанды. Бірнеше жыл бұрын ол өз жұмысын Париж салонында (ресми өнер көрмесі) көрсетті.

Бізге кәдімгідей көрінуі мүмкін. Екі киінген еркекпен жалаңаш әйел. Алынған киімдер жақын жерде кездейсоқ жатыр. Әйелдің фигурасы мен бет-әлпеті жарқыраған. Ол бізге сенімді түрде қарайды.

Алайда, бұл сурет елестету мүмкін емес жанжал тудырды. Ол кезде тек шынайы емес, мифтік әйелдер ғана жалаңаш бейнеленген. Мұнда Манет қарапайым буржуазиялық пикникті бейнеледі. Жалаңаш әйел мифтік құдай емес. Бұл нағыз сыпайы адам. Оның қасында жас балдырғандар табиғатты, философиялық әңгімелерді және қолжетімді әйелдің жалаңаштығын тамашалайды. Кейбір ер адамдар осылай демалды. Бұл кезде әйелдері надандықпен үйде отырып, кесте тігеді.

Жұртшылық олардың бос уақыты туралы мұндай шындықты қаламады. Суретті итеріп жіберді. Ер адамдар әйелдерінің оған қарауына рұқсат бермеді. Жүкті және жүрегі әлсіреген адамдарға оған мүлдем жақындамау ескертілді.

Маненің замандастары оның атақты Олимпиясына да дәл осындай реакция жасады. Бұл туралы мақалада оқыңыз. Олимпия Манет. 19 ғасырдағы ең жанжалды картина».

Клод Моне Париж салонына дайындалуда.

Клод Моне Эдуард Маненің жанжалды картинасына риза болды. Әріптесінің суреттегі жарықты қалай жеткізгені. Осыған байланысты Манет революционер болды. Ол жұмсақ хиароскуродан бас тартты. Бұдан оның кейіпкері жалпақ көрінеді. Ол қараңғы фонда анық көрінеді.

Мане бұл үшін әдейі ұмтылды. Шынында да, жарқын жарықта дене біркелкі түске айналады. Бұл оны көлемнен айырады. Дегенмен, бұл оны шынайырақ етеді. Шын мәнінде, Маненің кейіпкері Кабанельдің Венерасынан немесе Ингрестің Гранд Одалиске қарағанда тірі көрінеді.

Моне Маненің мұндай эксперименттеріне риза болды. Сонымен қатар, оның өзі бейнеленген заттарға жарықтың әсеріне үлкен мән берген.

Ол Париж салонында жұртшылықты өзінше таң қалдырып, өзіне назар аударуды жоспарлаған. Өйткені, ол өршіл және атақ-даңққа ұмтылған. Сондықтан оның басында өзінің «Шөптегі таңғы ас» жасау идеясы пайда болды.

Сурет шын мәнінде үлкен ойластырылған. 4-тен 6 метрге дейін. Онда жалаңаш фигуралар болған жоқ. Бірақ күн сәулесі, жарықтар, көлеңкелер көп болды.

Жұмыс ауыр болды. Кенеп тым үлкен. Тым көп эскиздер. Суретшінің достары оған суретке түскен кездегі көптеген сеанстар. Студиядан табиғатқа және кері қарай тұрақты қозғалыс.

Моне өзінің күшін есептемеді. Көрмеге небәрі 3 күн қалды. Ол әлі де көп нәрсе істеу керек екеніне сенімді болды. Көңілсіз сезімде ол біткен жұмысты тастап кетті. Оны жұртшылыққа көрсетпеуге шешім қабылдады. Бірақ мен көрмеге барғым келді.

Ал қалған 3 күнде Моне «Камилланың» суретін салады. «Жасыл көйлектегі ханым» деп те аталады. Ол классикалық стильде жасалған. Тәжірибелер жоқ. Реалистік бейне. Жасанды жарықтандырудағы атласты көйлектің толып кетуі.

Көрермендерге Камилла ұнады. Рас, сыншылар көйлектің бір бөлігі неге «рамаға» сәйкес келмейтініне таң қалды. Шын мәнінде, Моне мұны әдейі жасады. Сахналық поза сезімін жұмсарту.

Париж салонына барудың тағы бір әрекеті

«Жасыл көйлектегі ханым» Моне сенетін атақ әкелмеді. Оның үстіне ол басқаша жазғысы келді. Ол Эдуард Мане сияқты кескіндеменің классикалық канондарын бұзғысы келді.

Келесі жылы ол «Бақтағы әйелдер» атты тағы бір үлкен картинаны ойлап тапты. Кескіндеме де үлкен болды (2-ден 2,5 м), бірақ бәрібір «Шөптегі таңғы ас» сияқты үлкен емес.

Бірақ Моне оны толығымен дерлік ашық аспан астында жазды. Шындыққа сай импрессионист. Ол да фигуралар арасында желдің қалай айналатынын жеткізгісі келді. Ауа жылумен қалай дірілдейді. Жарық қалай басты кейіпкерге айналады.

Сурет Париж салонында қабылданбады. Ол немқұрайлы және аяқталмаған деп саналды. Салонның қазылар алқасы мүшелерінің бірі айтқандай, «Қазір тым көп жастар қабылданбайтын бағытқа кетіп жатыр! Оларды тоқтатып, өнерді құтқаратын кез келді!».

Бір қызығы, мемлекет суретшінің туындысын 1920 жылы, суретшінің көзі тірісінде 200 мың франкке сатып алған. Оны сынаушылар осылайша сөздерін кері қайтарды деп есептейік.

«Шөптегі таңғы ас» құтқару хикаясы

Жұртшылық «Шөптегі таңғы ас» картинасын көрмеді. Ол сәтсіз эксперимент туралы еске салу ретінде Монемен бірге қалды.

12 жылдан кейін суретші әлі де қаржылық қиындықтарға тап болды. 1878 жыл ерекше ауыр болды. Мен отбасыммен келесі қонақүйден кетуге тура келді. Төлеуге ақша болмады. Моне қонақ үй иесіне кепіл ретінде «Шөптегі таңғы асын» қалдырды. Ол суретті бағаламай, шатырға лақтырып жіберді.

6 жылдан кейін Моненің қаржылық жағдайы жақсарды. 1884 жылы ол картинаға оралды. Алайда ол қазірдің өзінде аянышты халде еді. Суреттің бір бөлігі зеңмен жабылған. Моне зақымдалған бөліктерді кесіп тастады. Және суретті үш бөлікке бөліңіз. Олардың біреуі жоғалып кетті. Қалған екі бөлік қазір Орсей мұражайында ілулі тұр.

Мен де осы қызықты оқиға туралы мақалада жаздым «Неге сурет салуды немесе сәтсіз байлар туралы 3 әңгімені түсіну керек».

«Шөптегі таңғы ас» және «Бақшадағы әйелдер» фильмінен кейін Моне үлкен кенептерді салу идеясынан бас тартты. Бұл сыртқы жұмыс үшін тым қолайсыз болды.

Ал ол адам аз жаза бастады. Сіздің отбасыңыздың мүшелерінен басқа. Егер оның картиналарында адамдар пайда болса, онда олар жасыл желектерге көмілген немесе қарлы пейзажда әрең көрінетін. Олар енді оның картиналарының басты кейіпкерлері емес.

***

Пікірлер басқа оқырмандар төменде қараңыз. Олар көбінесе мақалаға жақсы қосымша болып табылады. Сондай-ақ картина мен суретші туралы пікіріңізді бөлісе аласыз, сонымен қатар авторға сұрақ қоя аласыз.

Негізгі сурет: Клод Моне. Шөптегі таңғы ас. 1866. 130 × 181 см Пушкин мұражайы им. А.С. Пушкин (XNUMX-XNUMX ғасырлардағы еуропалық және американдық өнер галереясы), Мәскеу.