» Art » Velasquezi "Las Meninas": topeltpõhjaga maalist

Velasquezi "Las Meninas": topeltpõhjaga maalist

Sisukord:

Velasquezi "Las Meninas": topeltpõhjaga maalist

Diego Velázquez (1599-1660) on üks kõigi aegade suurimaid kunstnikke.

Kõige hämmastavam on see, et tal õnnestus seda oma järeltulijatele üldse tõestada.

Ta oli Hispaania kuninga õuemaalija. Ta maalis endast lugematul hulgal portreesid, aga ka oma perekonna ja õukondlaste portreesid.

Talent reeglina sellistes tingimustes vireleb. Lõppude lõpuks peate kirjutama midagi, mis meeldib kitsale inimeste ringile.

Meistriteoseid luuakse erinevalt. Palju sagedamini vastupidiselt teiste maitsele.

Kuid Velazquez sai võimatuga hakkama. Ja selle ilmekaks kinnituseks on tema peamine meistriteos Las Meninas.

"Menins" - portaal teise maailma

Velázquezi Las Menini süžee on keeruline. Kuid see on dešifreeritav.

5-aastane Infanta (Hispaania printsess) tuli kunstniku ateljeesse oma saatjaskonnaga. Ta tahtis näha, kuidas loodi tema vanematest, kuninglikust paarist portree.

Süžee keerukus seisneb selles, et Velazquez kujutas seda stseeni väga erakordselt.

Tundub, et pooled tegelased vaatavad meile otsa. Kuid tegelikult vaatavad nad kuningat ja kuningannat, keda Velasquez joonistab. Seetõttu seisab ta lõuendi kõrval.

Et see just nii on, saame teada tänu kunstniku selja taga olevale peeglile.

Velasquezi "Las Meninas": topeltpõhjaga maalist
Diego Velazquez. Meninas (detail). 1656. Prado muuseum, Madrid.

See peegeldab paari. See on Austria kuningas Philip IV ja tema naine Marianne.

Minu jaoks on see kunstniku idee ilmne ühel lihtsal põhjusel.

Peegli paremas ülanurgas peegeldub punane kardin. Kunstniku paletil näeme sama tooni punast värvi.

Vaatamata pildi hägustumisele ei ole meil raske kindlaks teha, et kujutatud on Austria Philip IV ja Marianne. Neil on liiga palju iseloomulikke jooni. Vaadake lihtsalt nende teisi portreid.

Velasquezi "Las Meninas": topeltpõhjaga maalist
Velasquezi "Las Meninas": topeltpõhjaga maalist

Diego Velasquezi portreed. Vasakul: Austria Marianna, Hispaania kuninganna. 1655-1657. Thyssen-Bornemisza muuseum, Madrid. Paremal: Philip IV, Hispaania kuningas. 1644 Frick Collection, New York

Velazquez tegi kujuteldamatut. Ta ei näidanud neid, kes on joonistatud. Ja mida näevad need, kes joonistavad. Ja nad näevad seda meie silmadega. Oleme ju nende asemel.

Seega kaasab kunstnik vaataja maksimaalselt pildi ruumi. Ja see ruum laieneb oluliselt. Tänu sellele, et pildimaailm on meisterlikult seotud meie maailmaga.

Edasi veel. Maalimaailm ei lõpe töötoa seintega. Taamal avas ukse üks õukondlane, kes lasi Infanta ja tema saatjaskonna sisse. Sealt tuleb eredat valgust. Seal nende maailm jätkub.

Seda võib isegi fantastiliselt väljendada. Kaks maailma: ukse taga olevat ja meie maailma ühendab pildil toimuv. Las Meninas on portaal kahe maailma vahel.

Velasquezi kujuteldamatu eksperiment

Kohe tekib küsimus, kuidas Velasquezil selline eksperiment õnnestus.

Maalil kujutas ta Hispaania printsessi. See muidugi kiideti heaks.

Aga ka tema saatjaskond. Kaasa arvatud päkapikud. Sellist jultumust ei lubatud kellelgi enne Velasquezit.

Õukonnamaalija ülesanne on ülistada kuningat ja tema alamaid. Kujutage Tema Majesteedi vaprust, julgust ja muid suurepäraseid omadusi. Ja neid ei pruugi isegi eksisteerida...

Tõelise meistri jaoks oli see igav. Kaasa arvatud Velasquez. Ja ta püüdis end võimalikult palju väljendada. Ja kuna Philip IV usaldas teda väga, lubati kunstnikul seda teha.

Seetõttu õnnestus Velasquezil luua rida portreesid päkapikkudest, kes teenisid õukonnas naljameestena. Portreedel pole tegemist naljakate, vaid tavaliste õukondlastega. Kunstnik ei teinud neil vahet kõrgemast klassist pärit inimestest.

Maali mainitakse Ribera artiklis “Habemega naine”. Allegooria või portree?

sait “Maalikunsti päevik. Igal pildil on mõistatus, saatus, sõnum.

"data-medium-file="https://i0.wp.com/www.arts-dnevnik.ru/wp-content/uploads/2017/01/IMG_2544.jpg?fit=595%2C784&ssl=1" data- large-file="https://i0.wp.com/www.arts-dnevnik.ru/wp-content/uploads/2017/01/IMG_2544.jpg?fit=607%2C800&ssl=1" loading="laisk" class="wp-image-5984 size-thumbnail" title="Velasquezi "Las Meninas": topeltpõhjaga maali kohta" src="https://i1.wp.com/arts-dnevnik.ru/wp- content/uploads /2017/01/IMG_2544-480×640.jpg?resize=480%2C640&ssl=1″ alt="Velasquezi Las Meninas: topeltpõhjaga maali kohta" width="480" height="640" andmed -recalc-dims = "1"/>

Diego Velazquez. Don Sebastian de Morra. 1645 Prado muuseum, Madrid.

Ükski teine ​​artist poleks sellest pääsenud. Kääbikud olid ju tegelikult orjad, õigusteta inimesed. Sageli osteti neid raha eest peremehe majja teenimiseks.

Velazquezi autoportree, "õmmeldud" filmis "Las Meninas"

Velazquez lubas endale veel üht jultumust. Kuninga perekonna kõrval kujutas ta iseennast.

Velasquezi "Las Meninas": topeltpõhjaga maalist
Diego Velazquez. Meninas (detail koos autoportreega). 1656 Prado muuseum, Madrid.

On teada, et Velasquez oli ambitsioonikas. Ta, kes oli pärit vaesest juudi perekonnast, kirjutas end printsessi kõrvale. Sel ajal oli see suurim saavutus.

Mitte ükski õukonnakunstnik ei saanud seda endale lubada. Velazquezile.

Ja pärast teda läks see alles Francisco Goya. Ta võiks ka. Siin seisab ta Charles IV perekonna taga lõuendil. 150 aastat hiljem.

Goya kuningliku perekonna portree on tähelepanuväärne mitmes mõttes: nii selle poolest, et kunstnik sellel ennast kujutas, kui ka kuningliku paari nägude realistlikkuse ja inetuse poolest. Kõige rohkem püüab pilku aga üks detail - kuninganna kõrval olev daam vaatab tagasi ja tema nägu pole näha.

Maali kohta loe lähemalt artiklist “Näota naine Karl IV perekonna portreel”

Minge saidile "Maalimise päevik: igal pildil - mõistatus, saatus, sõnum."

"data-medium-file="https://i1.wp.com/www.arts-dnevnik.ru/wp-content/uploads/2017/01/IMG_2302.jpg?fit=595%2C494&ssl=1" data- large-file="https://i1.wp.com/www.arts-dnevnik.ru/wp-content/uploads/2017/01/IMG_2302.jpg?fit=900%2C748&ssl=1" loading="laisk" class="wp-image-5623 size-large" title=""Las Meninas", autor Velasquez: topeltpõhjaga maali kohta" src="https://i0.wp.com/arts-dnevnik.ru/wp -content/uploads /2017/01/IMG_2302-960×798.jpg?resize=900%2C748&ssl=1″ alt="Velasquezi Las Meninas: topeltpõhjaga maali kohta" width="900" height="748" sizes="(max -width: 900px) 100vw, 900px" data-recalc-dims="1"/>

Francisco Goya. Karl IV perekonna portree. 1800 Prado muuseum, Madrid.

Asjaolu, et Velasquez on ambitsioonikas, räägitakse meile veel paarist üksikasjast. Pildi kirjutamise ajal oli meister 57-aastane. Aga lõuendil näeb ta selgelt 15 aastat noorem välja.Muidugi, et sobitada keskkonda.

Ja me näeme ka tema rinnal punast risti – see on Sant Yago orden, XNUMX. sajandi Hispaania kõrgeim autasu. Aga Velazquez sai selle pärast pildi maalimist...

Arvatakse, et pärast Velasquezi surma täitis kuninga käsul tellimuse veel üks kunstnik. Aga pigem kaldun selle versiooni poole, et meister tegi ise.

Risti toon on liiga harmoonias teiste pildil olevate punaste värvidega. See on eriti kombineeritud kaunistustega imiku ja neiu kleitidel.

Velasquezi "Las Meninas": topeltpõhjaga maalist
Diego Velasquez. Meninad (keskne fragment). 1656 Prado muuseum, Madrid.

Kes on pildi peategelane

Kes on pildi peategelane, see on kohe selge. Laps Margherita.

Just teda Velasquez valgusega esile tõstab. Õigemini heledamate värvidega, mis loovad illusiooni, et tüdruk on kõige valgustatum.

Velasquezi "Las Meninas": topeltpõhjaga maalist
Diego Velazquez. Meninas (detail). 1656 Prado muuseum, Madrid

On näha, et Velazquez tõmbab teda erilise õrnusega. Roosad põsed, huuled. Blondid, lapsepärased juuksed.

Teame, et kunstnik armastas tüdrukut siiralt. See ei saanud talle midagi muud kui meeldida. Vaatamata vanemate tihedalt seotud abielule (ema on isa õetütar) sündis tüdruk mingi ime läbi terve ja kena. Lisaks oli tal teiste jaoks mittekoormav iseloom.

Valgustatud ka infanta neiu (hispaania keeles - meninas) valgusega. Nad on ka armsad. Nende järgi on maal oma nime saanud. Aga ma ei usu, et Velasquez ise seda nii nimetas.

Pikka aega oli ta kataloogides loetletud nime all "Philip IV perekond". Ilmselt fikseeriti nimi "Menin" hiljem ühe maali hoidja kerge käega.

Vähesemas valguses näeme päkapikku – Infanta lapsehoidjat. Kohtus koheldi teda soodsalt. Lõppude lõpuks hoolitses ta Margarita eest sünnist saati. Kuningliku paari ainsa ellujäänud lapse eest.

Võib-olla anti päkapikule selle eest au. Seetõttu pälvisid nad ordeni. Pildil puudutab ta seda käega ja justkui demonstreerib meile.

Velasquezi "Las Meninas": topeltpõhjaga maalist
Diego Velazquez. Fragment maalist "Meniny" (kääbikud). 1656 Prado muuseum, Madrid.

Ja tema kõrval on veel üks päkapikk – laps. Ta pani mänguliselt jala koera peale. Fakt on see, et ainult päkapikud võisid õukonnas takistamatult käituda. Tavaline õukondlane ei saanud endale lubada imiku koera solvata.

Huvitav fakt. Seda Philip IV ja kuninganna Marianna portreed, mille Velasquez väidetavalt Las Meninases maalib, tegelikkuses ei eksisteeri. Tõenäoliselt mõtles kunstnik selle välja.

Aga samas kleidis Infanta Margaritast on säilinud eraldi portree. Sama punase kardina taustal.

Velasquezi "Las Meninas": topeltpõhjaga maalist
Diego Velazquez. Imiku Margareti portree. 1656. aasta kunstiajaloo muuseum, Viin.

Miks nii? Ja nüüd läheneme pildi peamisele saladusele ...

Velasquezi "Las Meninas": topeltpõhjaga maalist

Peamine mõistatus "Menin"

Miks mängivad Velazquezi elu mõjutavad olulised isikud pildil selgelt teisejärgulisi rolle?

Kuningas ja kuninganna peegelduvad ainult kaugemas peeglis. Marssal seisab kauguses trepil – tema näojooned on vaevu eristatavad. Teine õukondlane ja täiesti varjus.

Velasquezi "Las Meninas": topeltpõhjaga maalist
Diego Velazquez. Meninas (detail). 1656 Prado muuseum, Madrid.

Mulle avaldab suurt muljet tähelepanuväärse kunstikriitiku Paola Volkova hüpotees.

Kõik on seotud Velazquezi positsiooniga kohtus. Väljastpoolt võis tunduda, et see oli kadestamisväärne. Kuningas määras kunstniku peavoodihoidjaks. Tema töökoda külgnes monarhi kambritega. Ja ta ei maalinud ainult portreesid, vaid järgis ka asjade järjekorda ja kamberpottide puhtust.

Meie arvates on see solvav. Aga tol ajal ei. Lõppude lõpuks uskusid inimesed siiralt, et kuningas on Jumala sõnumitooja. Ja tema järel poti pesemine on privileeg, mitte alandus.

Võib-olla tahtis Velasquez ka sellesse uskuda, kuid aimas alateadlikult oma alandavat positsiooni.

Ja teised õukondlased ei soosinud teda. Just tema läheduse pärast kuningale. Tema vastu kooti intriige.

Las Meninas on varjatud protest. Ja soov suruda tagaplaanile need, kes teda alandavad.

Aga Infanta tüdruk oli talle lähedane ja kallis. Ta ei soovinud oma vanuse ja iseloomu tõttu talle halba. Päkapikud olid ka siiramad. Ja autüdrukud. Seetõttu on nad esiplaanil.

Esiplaanil, mitte ainult pildil, vaid ka kunstniku südames.

***

Kommentaarid teised lugejad vaata allpool. Need on sageli hea täiendus artiklile. Samuti saab jagada oma arvamust maali ja kunstniku kohta, samuti esitada autorile küsimus.

Artikli videoversioon YouTube'is