» Art » Co by měl každý sběratel vědět o konzervátorech umění

Co by měl každý sběratel vědět o konzervátorech umění

Obsah:

Co by měl každý sběratel vědět o konzervátorech uměníKreditní obrázek:

Konzervativci fungují podle přísných pravidel

Laura Goodman, restaurátorka a majitelka, začala svou kariéru v tiskové reklamě. „Uvědomila jsem si, že mnoho dovedností, které jsem měla z počátků [reklamní] agentury, před příchodem počítačů, byly stejné dovednosti potřebné k úspoře papíru,“ vysvětluje.

Zběhlá ve všech typech inkoustu a papíru a vrátila se do školy, aby absolvovala kurzy organické chemie a trigonometrie, aby splnila své požadavky. Nakonec byla přijata do konzervačního programu na Northumbrijské univerzitě v Newcastlu v Anglii. "Byl to docela vážný trénink," vzpomíná. V současné době se Goodman zabývá konzervací uměleckých děl a pracuje výhradně s papírem.

Restaurátoři svými dovednostmi pomáhají uchovávat vzácné sběratelské předměty

Jeden z prvních klientů, se kterými Goodman pracoval, jí přinesl velmi malý list papíru, který byl mnohokrát složený, rozložený a přeložený. Když jeho pradědeček poprvé přijel do Spojených států, byla to jízdenka na malý dostavník. „Je příjemné pracovat na něčem, co pro někoho tolik znamená,“ říká Goodman. Staré autobusové průkazy, zažloutlé mapy a starodávná mistrovská díla lze zachránit a možná oživit, když do toho vstoupí restaurátor.

Mluvili jsme s Goodmanovou o tom, co by chtěla vědět od všech sběratelů umění při práci s restaurátory:

Co by měl každý sběratel vědět o konzervátorech umění

1. Konzervativci se snaží stabilizovat škody

Konzervativci fungují na principu, že jejich změny bude možná nutné v budoucnu zvrátit v reakci na neustále se měnící technologie. „Snažíme se dělat to, co je vratné, protože víme, že technologie budoucnosti se změní,“ potvrzuje Goodman. Pokud restaurátor na předmětu zapracuje později, neměl by riskovat jeho poškození v případě nutnosti zrušit opravu.

Konzervativci se řídí vytvořenými principy. „Hlavním cílem restaurátora je stabilizovat objekt, aby se zastavila destrukce a zajistilo se, že bude možné v budoucnu zpevnit,“ říká Goodman. Původní vzhled nerozhoduje o opravě konzervátoru, ale o tom, jak zastavit jakékoli opotřebení nebo stárnutí. 

2. Některá pojištění kryjí náklady správce

Pokud dojde k poškození uměleckého díla v důsledku hrozného scénáře povodně, požáru nebo například vaší pojišťovny. Dokumentace, kterou máte uloženou ve svém účtu, je prvním krokem při přípravě dokumentů pro podání žádosti.

Za druhé, váš konzervátor může vytvořit zprávu o stavu, která uvádí poškození a potřebné opravy, stejně jako odhad. "Lidé si často neuvědomují, že mohou přimět své pojišťovny, aby zaplatily škody," říká Goodman. "Často jsem najímán, abych napsal zprávy o stavu spolu s posudkem, který se předkládá pojišťovně."

Co by měl každý sběratel vědět o konzervátorech umění

3. Odhady restaurátorů jsou založeny na technice a práci.

Umělecké dílo může mít hodnotu 1 $ nebo 1,000,000 XNUMX XNUMX $ a mít stejné ocenění na základě stejného množství práce. Goodman vytváří své odhady na základě materiálů, práce, výzkumu, stavu, velikosti a práce, která má být na této konkrétní položce vykonána. „Jednou z věcí, které bych chtěl, aby sběratelé umění pochopili, je to, že cena originálního uměleckého díla není faktorem při hodnocení, které dávám,“ vysvětluje Goodman.

V některých případech budou její klienti chtít znát hodnotu předmětu, aby mohli ospravedlnit náklady na ocenění. Pokud chcete odborný názor na hodnotu předmětu, měli byste spolupracovat s odhadcem. Můžete se dozvědět více o . "Nedokážu odpovědět, jestli stojí za to utrácet peníze za něco, abych to obnovil, není to etické, co mohu radit."

4. Restaurátoři provádějí neviditelné i viditelné opravy

Každá oprava vychází z dílu a situace. „Někdy jsou renovace tak nenápadné, jak je to jen možné, a někdy ne,“ říká Goodman. Uvádí příklad, kdy je keramika vystavena v muzeu a zjevně již byla rozbita. Některé položky jsou staré, zatímco jiné vypadají jako nové. To je případ, kdy se restaurátor nesnažil opravu utajit, ale dílo oživil, jak to jen šlo.

Goodman používá japonský hedvábný papír a pastu z pšeničného škrobu k opravě roztržení papíru. "Vydrží mnoho, mnoho let, ale lze jej odstranit vodou," vysvětluje. Toto je příklad neviditelné opravy. O tom, zda je oprava viditelná nebo neviditelná, lze rozhodnout v závislosti na stavu předmětu nebo o tom může rozhodnout zákazník.

5. Konzervativci nemohou ovlivnit podpis díla

Je etickým standardem, že restaurátor se nikdy nedotkne podpisu na žádném uměleckém díle. „Řekněme, že máte rytinu podepsanou Andym Warholem,“ navrhuje Goodman. Dílo mohlo být zarámováno tak, aby zakrylo jeho podpis, a teď ho sotva vidíte. "Eticky byste nikdy neměli vyplňovat nebo zdobit podpis." Goodman má zkušenosti s dokumenty podepsanými Georgem Washingtonem.

V takových případech existují metody ochrany podpisu. Toto je jediný proces, který může konzervativec v takové situaci použít. V žádném případě nesmí konzervátor podpis nikdy doplnit ani přikrášlit.

6. Restaurátoři mohou opravit nejhorší záběry

„Největší škoda, na které pracuji, je špatné orámování,“ říká Goodman. Umění je často orámováno špatnou páskou a kyselým kartonem. Použití nevhodných pásek může vést k roztržení nebo jinému poškození. Kyselé desky a rámové materiály způsobí, že dílo bude s věkem žloutnout a ztmavnout. Pokud byste se chtěli dozvědět více o důležitosti nekyselého papíru a archivních materiálů, viz

Jedním z dalších běžných projektů pro restaurátora je, když kyselý papír tmavne. „Pokud máte černobílou fotku své babičky a ona kouřila, můžete být zvyklí vidět na papíře žlutý nebo hnědý odstín,“ ilustruje Goodman. "To lze odstranit a papír zesvětlit." Umění v některých případech visí na zdi tak dlouho, že si majitel poškození nebo degradace časem nevšimne.

Další nesprávnou metodou rámování je, že během procesu rámování byla namontována nějaká kresba. To je nejčastější u fotografií a může to skutečně způsobit problémy. Proces zplošťuje obraz na desce pomocí tepla. Je neuvěřitelně obtížné odstranit a musí být provedeno ⅛ palce najednou. Pokud máte například starou kartu nasucho namontovanou na kyselinové desce a chcete kartu ošetřit, aby zežloutla, bude nutné ji před zpracováním odstranit. Ačkoli je odstranění umění z pěnové desky po suché montáži nákladný proces, je nutné zpomalit stárnutí vašeho umění.

7. Konzervační látky mohou pomoci při poškození ohněm a vodou

V některých případech je Goodman povolán do domu po požáru nebo povodni. Navštíví místo, aby posoudila škody, sestavila zprávu o stavu a poskytla odhady. Tyto zprávy mohou být zaslány vaší pojišťovně pro náklady na opravy a také uloženy na váš účet Archiv uměleckých děl. Poškození ohněm a vodou jsou časované bomby. Čím dříve je dostanete ke konzervativním, tím lépe. „V případě poškození kouřem, ohněm nebo vodou platí, že čím dříve bude dodáno, tím pravděpodobněji bude opraveno,“ zdůrazňuje Goodman.

Typy poškození vodou a ohněm mohou být různé. Voda může způsobit, že se na uměleckých dílech objeví plíseň. Plíseň lze zničit, ať už živou nebo mrtvou. Voda může také způsobit přilepení fotografií na sklo uvnitř rámu, což je situace, kterou může opravit restaurátor. „Lidé často narazí na to, co si myslí, že je v hrozném stavu,“ říká Goodman. "Podívejte se na to profesionálně, než to vzdáte."

Ochrana přírody je jedinečné umění

Restaurátoři jsou chemici uměleckého světa. Goodman je mistrem nejen svého řemesla, ale i emocí za jejími projekty. Osobně investuje do umění, kterému se věnuje, a plánuje zůstat v podnikání co nejdéle. „Příběh toho, co si lidé s sebou přinášejí, je pro mě často velmi vzrušující," říká. „Chtěla bych to dělat, dokud neoslepnu."

 

Než budete potřebovat pomoc restaurátora, podnikněte kroky k zastavení stárnutí a degradace. Naučte se, jak správně skladovat své umění nebo si uspořádat úložiště doma, pomocí tipů v naší bezplatné e-knize.